OEM Cheap Binding Notepad skipulag klippingarreglur og listræn fagurfræði

May 09, 2023

Skildu eftir skilaboð

Við erum komin inn í tímabil frjálst flæði upplýsinga og miðlun fréttastofna. Fyrir fjölmiðlaiðnaðinn, þegar fréttaviðburðir birtast, er erfitt fyrir hvaða fjölmiðla sem er að stjórna eða einoka fréttatilföng, sem leiðir til þess að fréttaefni fjölmiðla hefur tilhneigingu til að vera einsleitt. Á fréttaneyslumarkaði, vegna áhrifa einsleitni fréttaefnis, hefur val neytenda á dagblöðum tilhneigingu til að færast meira yfir á kosti og galla fréttamiðlunar og rekstrarhæfileika dagblaða. Í stuttu máli má segja að dagblöð gefa "list" blaðamennsku meiri gaum en nokkru sinni fyrr.

Fréttir eru „alhliða list“, texti, mynd, fyrirsögn, snið...... Í miðlun frétta staðreynda á sama tíma, geta kallað fram mjög svipað fagurfræðilegri upplifun af list. Auðvitað er orðið "list" hér ekki bókmenntaleg og listræn sköpun, heldur vísar almennt til hvers konar iðnaðarkunnáttu getur notað "falleg form og aðferðir" til að ná ákveðinni hæð. Seint á tíunda áratugnum stofnaði Wen Hui Bao Wenhui Pictorial Magazine, sem síðar var breytt í Vision and Lens Documentary. Höfundur hefur starfað sem útlitsritstjóri fyrir ljósmyndatímaritið Art. Þessi grein tekur aðallega ritstjórn Wenhui Art Magazine sem dæmi til að ræða nokkrar hugsanir um ritstjórnarregluna um útlit og listræna fagurfræði.

Í fyrsta lagi textinn, lúmskari

Orð eru mikilvæg leið fyrir dagblöð til að eiga samskipti við lesendur. Ljósmyndlistartímarit eru aðallega myndir, en einnig er um að ræða textavinnu, svo sem formála, inngang, ritstjórann, myndlýsingu og svo framvegis.

Hvað bókstaflega tjáningu snertir, þá er hér frásögn af fortíðinni.

Þegar Wenhui Pictorial Magazine var stofnað birti það fjölda nútíma borgarskúlptúra sem teknir voru frá ýmsum Evrópulöndum. Listræn tjáningartækni þessara verka er mjög fersk og skapandi. Þar að auki hafa þær aldrei verið birtar í Kína, sem hefur ákveðið fréttagildi. Það vantar ekki tilvísun fyrir vaxandi borgarskúlptúrabyggingu í Shanghai, svo við ákváðum að birta þær á heilsíðu. Vegna þess að skapandi hugmyndir þessa hóps verka eru „maverick“, ef þær eru ekki útskýrðar, er erfitt fyrir almenna lesendur að sætta sig við það. Þess vegna, samkvæmt viðeigandi kenningum um nútíma skúlptúrlist, ásamt persónulegum tilfinningum ritstjórans, að gera athugasemdir við hvert verk. Í bókstaflegri tjáningu, leitast við að vera auðskiljanleg, nákvæm tjáning, forðast "fagleg hugtök" of mikið.

Eitt verkanna, stóll sem vantar fót en stækkað tugfalt, situr fyrir framan evrópskar höfuðstöðvar Sameinuðu þjóðanna í Sviss. Textinn hljóðar svo: "Óvenjuleg merking afar venjulegs stóls (örkumlaður á öðrum fæti) kemur í ljós þegar hann er nógu stækkaður til að hafa sterk sjónræn áhrif." Þessi „hugmyndaskúlptúr“ stendur fyrir framan höfuðstöðvar Sameinuðu þjóðanna í Evrópu og er þögul og átakanleg, eins og risastórt spurningamerki sem situr eftir í huga heimsins. Titill verksins: Finndu jafnvægi.

Tímaritið var gefið út með titlinum „New · Strange · Ingenious: A Glimpse of Modern Urban Sculpture Art in Europe“ og fékk mörg bréf frá lesendum og listasamfélaginu. Skrifstofa myndhöggvaranefndarinnar í Shanghai keypti 500 eintök af blaðinu þennan dag.

Þetta sýnir mikilvægi munnlegrar tjáningar til að eiga samskipti við lesendur. Listamyndir fela oft í sér einhverja tækniþekkingu. Ef grein er uppfull af erfiðum tæknilegum hugtökum mun það gera fólk óleysanlegt og ruglað, sem jafngildir því að loka lesendum úti. Dagblað getur oft séð fullt af próflesendum "lesa þolinmæði" í textanum, þessi orð eða óvarinn, eða dularfullur, eða eins og barefli hnífur að skera kjöt, eða eins og þoka til að sjá blóm... Margar staðreyndir sýna að lesandinn er "lestur þolinmæði" er ekki fær um að standast prófið, þú prófar hann, hann mun gefa þig upp. Sumir setja kosti og galla tungumálsins er skipt í fjóra bekki: djúpt einfalt fyrir fyrsta; Djúpt út fyrir annan flokk; Grunnt inn grunnt út fyrir þriðja flokk; Grunnt inn djúpt út er fjórði. Greiningin er innsæi og ritstjórinn ætti að vinna fyrsta verkið.

Tvö, myndin, dásamlegri

Bandarískur blaðamaður tók hið sígilda verk „Save the Refugees in Africa“, bakgrunnur frétta er miklir þurrkar í Úganda. Myndin er einföld. Stór, sterk hönd heldur litlu, dökku hönd afrísks barns. Í gegnum tvær hendurnar má sjá bakgrunn jarðar, þurr og sprungin vegna vatnsskorts. Það hlaut Pulitzer-verðlaunin fyrir blaðamennsku það ár.

Reyndar er upprunalega samsetning þessarar myndar ekki svona, heldur tveir heilir menn sem standa og sitja í miðri fjarlægð. Síðar, eftir nokkur skipti af klippingu, verður það að stórri nærmynd. Uppskornu myndirnar eru augljóslega meira áberandi. Höfundur er vel að sér í „vali sjón“ og hefur rétt náð „sjónmiðju“ og tekist vel til. Það sem er athyglisvert er að þegar við skoðum þessa klipptu mynd finnst okkur hún ekki vera ófullgerð, heldur að hún sé eins og hún á að vera. Þar að auki hafa hendurnar tvær á myndinni verið klipptar þannig að þær tákna ekki lengur tvær ákveðnar manneskjur, heldur hafa þær verið uppgerðar í eitthvað sterklega táknrænt. Myndin miðlar á áhrifaríkan hátt og losar um þær hugsanir og tilfinningar sem höfundur vill raunverulega tjá með myndmáli. Bandaríski fræðimaðurinn Ben Clements sagði: „Valið á ljósmyndasamsetningu getur aðeins haft eitt áhugamál (sjónrænt)... Þegar við uppgötvum viðfangsefni og verðum spennt fyrir því, höfum við tilhneigingu til að líta framhjá truflunum sem geta truflað og eyðilagt aðdráttarafl. af efninu." ① Kenning Ben Clements um „áhuga (sjón)miðstöð“ hefur ákveðna hagnýta leiðbeinandi þýðingu í fréttamyndaskýrslu okkar.

Dagblöð eru komin inn á tímabil myndalestrar. Fréttamyndum er veitt sífellt meiri athygli vegna sjónræns innsæis þeirra og tafarlausrar heimildamyndavirkni. Til þess að sýna betur þema ljósmyndatímaritsins er vinnsla myndklippingar mikilvægur hlekkur sem ekki er hægt að hunsa. Stundum getur fréttamynd verið fullkomið verk án nokkurrar klippingar. Hins vegar, stundum, vegna takmarkana og áhrifa huglægra og hlutlægra aðstæðna við töku, eru myndáhrifin ekki mjög tilvalin, svo það er nauðsynlegt að klippa. Sérstaklega þurfa sérstakar myndaskýrslur oft sjö, átta eða jafnvel tugi mynda. Ef myndirnar eru ekki rétt klipptar myndast tilfinning um sjónræn ringulreið, sem mun hafa áhrif á "áhuga (sjón) miðju" og skýra tjáningu þemahugmyndarinnar. Fréttamyndir með myndum snúast um heildaráhrifin, ekki hvort einstakar myndir séu góðar eða ekki. Skurður, stundum róttækur, tekur „útlit“, „bending“ eða „stoð“ sem tengist viðfangsefninu.

Þetta þýðir auðvitað ekki að hægt sé að klippa myndir blaðamanna að vild, sérstaklega ætti að fara varlega með útlit einni ljósmyndarskýrslu. Reyndar, vegna útfærslu mátskipulags, spara sumar klippingarmyndir vandræði. Þeir nota þá aðferð að "klippa fæturna til að passa skóna" til að klippa myndirnar af geðþótta eða umbreyta þeim, til að fella þær inn í núverandi einingar, og stundum jafnvel gera myndirnar óþekkjanlegar. Þetta ætti að vekja athygli og endurbætur á útlitsritstjórunum. [næsta]

Þrjú, skipulagið, fágaðra

Rannsóknir hafa sýnt að þegar dagblað er undir höndum komast augu fólks fyrst í snertingu við heildarmyndstíl síðunnar, það er þemasniðið sem tjáir einkenni frétta, frekar en smáatriði fréttaefnis. Þótt sniðið sjálft hafi ekkert sérstakt innihald, er það eins og ósýnileg hönd, sem leiðbeinir og drottnar yfir sýn lesenda á lúmskan hátt, til að miðla útlitshugsunum og endurspegla eðli blaðsins og stíl. Snið er andlit blaðsins, er blaðið sem "vara" eftir klippingu, áður en síðasta ferli prentað var, hefur alltaf verið metið af blaðinu.

Hvað uppbyggingu dagblaða varðar, þá eru ekki til fleiri en tvær tegundir: önnur er hefðbundin línuleg uppbygging og hin er nútíma plötubygging (einnig þekkt sem mátbygging). Hin hefðbundna línulega uppbygging gefur gaum að upphafi, legu, snúningi og lokun lestrar, svo og uppröðun, innbyrðis og króka á útlitshönnunarþáttum eins og punkti, línu og yfirborði. Hefðbundið skipulag er línulegt flæði, það er auðvelt að minna fólk á kínverskt landslagsmálverk eða "Jiangnan Garden", hentugur fyrir hægt fínt bragð, eftirbragð. Plötubygging nútíma dagblaða er opin og náin, hnitmiðuð og lífleg, með áherslu á takt og sjónræn áhrif. Þar sem plötubyggingin er hentugri fyrir nútíma hraða lífsins og lestrar, er hún samþykkt af flestum dagblöðum í dag. Plata uppbygging er samsett úr föstum einingum, þannig að skipulagsaðgerðin er hraðari og þægilegri.

Nú á dögum hefur fréttaupplýsingainnihald dagblaða tilhneigingu til að vera einsleitt, hlutverk sniðmáls er sérstaklega áberandi og sköpunargáfan kemur fram hvað eftir annað. Lína, litur, skipting flugvélar og annað skipulagsmál, þar á meðal nútíma hönnunarhugtak, er áberandi og skær leikur; Áður fyrr er algeng útgáfa (tengdar tvær síður saman), sem var sjaldan notuð einu sinni, nú mikið notuð og sumar kynna jafnvel mismunandi snið. Á síðasta ári, þegar ólympíukyndillinn fór í gegnum Wuhan, framleiddi Changjiang Daily „kyndildagblað“ sem notaði óhefðbundið útlit til að búa til upprúllað dagblað í formi kyndils og jók sölu þann daginn.

Nýsköpun í sniði er orðið heitt umræðuefni sem ritstjórar dagblaða skoða stöðugt í fréttastarfi. Að mati höfundar ætti nýsköpun í sniði að verða „eðlileg hugsun“ útlitsritstjóra, sem getur birst sem einhver óhefðbundin „bylting“, en frekar sem eins konar dagleg og hægfara uppsöfnun. Aðeins slík samfelld uppsöfnun er áreiðanlegur grundvöllur nýsköpunar, sem kallast "þykk uppsöfnun en þunn þróun". Segja má að nýsköpun í útliti sé flókið og ítarlegt ferli vísindalegrar greiningar, mats, ákvarðana og framkvæmdar. Það snýst um staðsetningar dagblaða, markaðshyggju, menningararf og fagurfræðilega sálfræði og mörg önnur efni, frekar en einfalda katarsis og tilviljunarkennda innleiðingu tilfinninga, sem krefst þess að iðkendur standi frammi fyrir skynsamlegri afstöðu. Einu sinni sá ég nokkur dagblöð, nema að þeir settu ekki "ferninginn" í pinyin stafróf, við fyrstu sýn lítur það næstum út eins og eintak af vestrænu dagblaði. Það er ekki nýstárlegt. Það er klikkað.

Skipulag, þegar allt kemur til alls, er form. Það er hugmyndin og meginreglan sem dagblöð ættu að fylgja í útlitshönnun til að finna út fallegustu og áhrifaríkustu samskiptaleiðina og útlitssjónrænan stíl út frá ákveðnu fréttaefni og ná fram einingu forms og efnis.

Fjórir, titillinn, fágaðri

Lestu bók til að sjá húðina, lestu dagblað til að sjá efnið. Fyrir ritstjóra útlitsins er titillinn lokahnykkurinn á útlitinu, mikilvægi hans er augljóst. Sama hversu vel er staðið að öðrum þáttum útlitsins, titillinn er ekki vel unninn, uppsetningin er ekki stolt. Góð fyrirsögn getur oft leitt í ljós kjarna fréttastaðreyndar og þannig vakið athygli lesenda og vakið mikla lestrarlöngun.

Fæðing góðs titils, stundum kannski innblástursleiftur, kemur allt áreynslulaust; Stundum er það "fólk leitar að honum, en þegar þú lítur til baka er þessi manneskja í daufum ljósum." Það má segja að ferlið við að breyta titlinum sé líka ferli til að dýpka skilning á fréttastaðreyndum. Þann 7. október 2001 sigraði Kína Óman 1-0 til að komast í úrslitakeppni HM 2002 og allt landið fagnaði. Um kvöldið birti Wenhui Pictorial safn mynda, sem byrjaði á titlinum "For Victory", sem var augljóslega mjög almennt. Seinna breytt í "Race to Victory", finnst samt ekki tilvalið. Að lokum, eftir mikla umhugsun, var titillinn "Á leið til sigurs". Berðu saman breytingaferlið á þessum titli, þó það sé aðeins orðamunur, en það nær yfir mismunandi hugmyndafræðilegt innihald og tilfinningalit, sá síðasti er augljóslega betri.

Titillinn getur endurspeglað dýpt hugsunar og ritfærni ritstjórans. Stórar fréttafyrirsagnir er hægt að gera mjög "augað", venjulega hluti, stundum er líka hægt að gera mjög "brilliant". Nýlega birti Lens Documentary eftir Wen Hui Po hóp mynda undir titlinum „Youth Shining in Entrepreneurship“ sem lýsir sögu þriggja háskólanema sem stofna eigin fyrirtæki. Öll greinin er algeng hvað varðar fréttastaðreyndir. Skoðaðu þó undirfyrirsagnirnar þrjár sem ritstjóri gerði: "Búa til kvikmynd og sjónvarp, skjóta himininn", "Opna veitingastað, gera menningarbragð", "Selja farsíma, skilja viðskiptin". Hér notum við "gera, skjóta; opna, gera; "selja," "Wu," þrjá hópa af sex sagnorðum, lesin í fullum takti, eins og sterkur hjartsláttur ungs manns, skýra þetta er ekki auðvelt að "ljómandi" þema .

Wen Hui Po hefur það fyrir sið að taka titilinn alvarlega. Orðið "Fezhen" er ekki skemmtilegt að heyra, en það endurspeglar djúpt nám, djúpa hugsun og mikla ábyrgðartilfinningu. Á fyrstu árum mínum, þegar ég starfaði sem ritstjóri í bókmennta- og bókmenntadeild, var ég gegnsýrður af því. Í næturnar voru nokkrir gamlir blaðamenn enn að hika við titil eða orð í titlinum. Þau gengu spennt fram og til baka, hugsuðu og áttu samskipti sín á milli. Þetta er ástand „gleði og sorgar, hlutanna sem ég gleymi“. Góðar fyrirsagnir eru gerðar úr þessu ástandi.

Hins vegar verða stundum einhver vandamál í titlagerðinni, svo sem sambandsrof, óviðeigandi samantekt, stærri en textinn eða smærri en textinn...... Þetta er það sem útlitsritstjórinn þarf að huga að. Eins og fyrir sum dagblöð að "grípa markaðshlutdeild" sensationalism, einhliða leit að fyrirsögn spennu, jafnvel fara gegn fréttum staðreyndir, afvegaleiða lesendur, þetta er meira gegn faglegum siðferði blaðamanna, er ekki ráðlegt.

Fimm, liturinn, stórkostlegri

Tilfinningaleg og "snyrtileg" áhrif lita eru augljós. Litur er lifandi hluti sjónrænnar skynjunar og mikilvægur þáttur í myndmáli útlits. Dagblöð geta notað lit til að koma tilfinningalegri merkingu upplýsinga á framfæri og móta útlitsstílinn.

Nú flest dagblöð innleiða litaprentun, en sumir af litaáhrifum síðunnar eru ekki tilvalin, oft birtast "sojasósa litur" eða "stór andlit" og önnur ófullnægjandi fyrirbæri. Litavandamál dagblaða tengjast yfirleitt of mikilli og óhóflegri litanotkun á síðum og skorti á skilningi ritstjóra á grundvallarreglum lita. Sumt skipulag efni er í raun gott, en ekki borga eftirtekt til lit, útlit lit gerði of fínt, eins og "hlaupandi hestur" eins og á síðunni "rampage", töfrandi. Sumar síður setja í blindni og handahófi nokkrar fyrirsagnir í mismunandi litum, lesandinn getur ekki sagt hvaða skilaboð þessir litir flytja og hvaða tilfinningalega merkingu, sem veldur ruglingi á sjónrænum skilningi.

Litur hefur „geðslag“, kjörlitaáhrifin koma frá hæfilegri „stjórn“ á lit, frekar en því meiri litur því betra. Æfingin sýnir að útlitsliturinn "minna, ekki meira", "notkun lita er ekki eins áhrifarík og svart og hvítt, sem sjálft er eins konar fagurfræðilegur litur". Sérstaklega ættu almennir fjölmiðlar að gæta varúðar við notkun lita og leitast við að finna einfalda, andrúmslofti, stöðuga og alveg einstaka litavinnsluaðferð.

Rudolf Arnheim, bandarískur fræðimaður, telur að í sjónskynjun sé lögun skynsamleg og litur skynjunarlegur. "Lögun verður að halda algjörum yfirburðum sínum yfir litum, annars mun myndin sundrast vegna of mikils lita, rétt eins og karlmenn verða eytt vegna of mikillar eftirlátssemi við konur." ② Þetta sýnir að í sambandi milli "forms" og "litar" myndarinnar, hefur "form" yfirburðastöðu. Ástæðan er einföld: litmynd mun ekki sundrast vegna þess að liturinn er fjarlægður, við getum skilið grunnmerkingu ljósmyndarinnar að fullu út frá svarthvítu myndinni; En ef þú tekur lögunina í burtu fellur myndin í sundur og það er erfitt að átta sig á litabrotunum.

Þessi regla á einnig við um útlit dagblaðalitavinnslunnar. Hin fullkomna mynd (skipulag) er samhæfing og eining "lögunar" og "litar".